探微東周秦漢楚式家具
來源：鶴壁市博物館 2017-07-12 17:33
趙曉倩
發(fā)表于《科研》2017年第4月01卷P43
摘要：本文主要從楚式家具的造型、色彩,、裝飾三個(gè)方面對(duì)東周秦漢楚式家具進(jìn)行了分析,，并通過楚式家具的造型和紋飾去感知這一時(shí)期人們的審美意識(shí)和藝術(shù)風(fēng)貌。
關(guān)鍵詞：楚式家具,；藝術(shù)風(fēng)格
家具是一種實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)用具,。在我國漫長的五千年歷史過程中，既滿足人們?nèi)粘Ｉ钪谐εc共的視覺上和觸覺上的感受,，也在歷代人們的生活中不可或缺,。由于中國傳統(tǒng)造物向來追求“器以載道”的意境,，所以家具的發(fā)展代表了不同歷史時(shí)期、不同階層的價(jià)值取向和審美情趣,，已經(jīng)是我國傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分,。春秋中晚期以后，隨著周王朝統(tǒng)治的瓦解和楚國的日漸強(qiáng)盛,，楚文化自身特點(diǎn)日益突出,，“楚式家具”的風(fēng)格也隨之形成。這一時(shí)期正是先秦重要的開創(chuàng)時(shí)期,，先秦諸子百家爭鳴,，不同的審美傾向表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是以功利為界定標(biāo)準(zhǔn)和出發(fā)點(diǎn)——“尚功用”的審美觀，以韓非子為代表,；二是強(qiáng)調(diào)自然與人工力量相結(jié)合的中庸審美尺度,，以孔子、荀子為代表,；三是反對(duì)雕飾,、反對(duì)一切工藝，主張自然的思想,，以道家思想代表人物莊子為代表,。三種不同的審美觀在特殊的歷史時(shí)期帶有諸子思想中的哲學(xué)、政治理想,，也從不同的層面影響著先秦以后的文藝思想的形成,。在這種背景下產(chǎn)生的家具藝術(shù)，它所蘊(yùn)含的工藝思想也不可避免的受到諸子學(xué)說的影響,。
楚式家具產(chǎn)自楚地,，其藝術(shù)特征反映了當(dāng)?shù)厝藗兯枷胍庾R(shí)和社會(huì)風(fēng)尚。我們可以透過楚式家具別致的造型和圖案,，感覺到南方正處于遠(yuǎn)古的浪漫激情與理性覺醒交織的時(shí)空過程,。楚式家具的造型和紋飾，表達(dá)出的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意識(shí),，使人們明顯感到它和以往的青銅時(shí)代完全不一樣,，沒有了恐怖、神秘和緊張,，而是充滿了生動(dòng),、自由和奔放。筆者試從造型,、色彩,、紋飾三個(gè)方面對(duì)東周秦漢楚式家具的藝術(shù)風(fēng)格作以分析，不當(dāng)之處,，敬請(qǐng)指正,。
一,、 優(yōu)美的造型
通過楚式家具的造型可以映射出東周時(shí)期楚人的審美意識(shí)，工匠們考慮到家具使用上的特定要求,，設(shè)計(jì)出既實(shí)用又流暢婉轉(zhuǎn)的家具形態(tài),。從使用功能和造型特點(diǎn)來看，東周秦漢楚式家具大致上可以分為兩類：以實(shí)用為主的家具,，如床,、案、俎,、幾,、架等；以觀賞性為主的家具,，如木雕屏風(fēng),。
首先，從實(shí)用角度出發(fā),，眾所周知,，東周秦漢時(shí)期家居習(xí)俗為“席地而坐”，即兩膝著地,，以臀部靠住腳跟,，上身挺直，以示莊重,。所以人們的視線和身體所及的高度以及器物的裝飾面都決定了案,、幾等家具為低型家具。以楚式幾為例,，幾在當(dāng)時(shí)是席地而坐供人伏憑的小家具，所以設(shè)計(jì)的幾較低矮,，高度均在40-50厘米之間,，適合人們憑依。并且大多數(shù)幾面微凹,，兩端略翹,，有的幾面靠身體一面略有弧度更便以憑倚。比較巧妙地是長沙馬王堆漢墓三號(hào)墓出土的活動(dòng)漆幾（圖1）,，幾面長方形微拱,，薄。幾面長90,、寬16.5厘米,，兩端厚2.6、中間厚1.6厘米,。兩端各有兩組足,，外一組固定,，由三根徑1.5、高9厘米的圓形木棒組成,，上面榫入幾面,，下面榫接于高4厘米的座上，全足高13厘米,。足黑地,，下部繪紅、灰綠獸面紋,。座上安有可轉(zhuǎn)動(dòng)的木活栓,。內(nèi)一組足上部榫接在可轉(zhuǎn)動(dòng)的木軸上，下端榫接于足座,，每組由四根成扇面分布的木棒組成,，高38，座高4.5厘米,。內(nèi)一組足豎起時(shí)和外一組足靠攏,，轉(zhuǎn)動(dòng)外足座上的木活栓，即可將內(nèi)一組足固定,，這樣可將幾面升高,。若將內(nèi)一組足向幾面背部合攏，可轉(zhuǎn)動(dòng)附于幾面背部的木栓卡緊,，這樣幾就由外一組足支撐,，幾面隨之降低，這樣可以活動(dòng)升降調(diào)節(jié)高度的幾,，利用了一些簡單的機(jī)械原理,。簡二七七“髹畫木變機(jī)（幾）一”即指此。也就是該幾設(shè)計(jì)的矮足只有16厘米,，適宜“隱幾而臥”,，高足是40.5厘米，適宜“隱幾而坐”,。低型家具案也是根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的起居方式而設(shè)計(jì)的,，從出土資料來看，如信陽楚墓1-718（圖2）,，出土后室,，金銀彩繪漆案。案面長方形,，有凸起的四沿,，中部稍薄，低而平滑。案面髹朱漆地,，上面繪36個(gè)圓渦紋,。翹起的案沿外面削成斜面，而內(nèi)面呈弧形,。案的轉(zhuǎn)角處上翹,。這一時(shí)期的楚式案的兩側(cè)，緊接銅角旁邊,，鑲嵌有銅鋪首銜環(huán)和蹄狀矮足案面高度多在10-20厘米之間,，并具有以下兩方面的特征：其一，案面較薄,，造型輕巧,，只擺放一些食具或食品，目的是移動(dòng)起來方便,；其二,，案面的四沿高起，構(gòu)成了“攔水線”,，其目的是防止湯水外溢,。
圖5 常德德山楚墓出土的幾
圖6長沙掃把塘138號(hào)墓出土
圖7 江陵馬山磚廠二號(hào)楚墓出土
圖8當(dāng)陽趙巷M4：13
圖9包山M2：111
圖10 河南正陽蘇莊楚墓M1：16
圖11 荊門左冢楚墓M1E：1
圖12 望山1號(hào)墓WM1:B84
發(fā)表于《科研》2017年第4月01卷P43
摘要：本文主要從楚式家具的造型、色彩,、裝飾三個(gè)方面對(duì)東周秦漢楚式家具進(jìn)行了分析,，并通過楚式家具的造型和紋飾去感知這一時(shí)期人們的審美意識(shí)和藝術(shù)風(fēng)貌。
關(guān)鍵詞：楚式家具,；藝術(shù)風(fēng)格
家具是一種實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)用具,。在我國漫長的五千年歷史過程中，既滿足人們?nèi)粘Ｉ钪谐εc共的視覺上和觸覺上的感受,，也在歷代人們的生活中不可或缺,。由于中國傳統(tǒng)造物向來追求“器以載道”的意境,，所以家具的發(fā)展代表了不同歷史時(shí)期、不同階層的價(jià)值取向和審美情趣,，已經(jīng)是我國傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分,。春秋中晚期以后，隨著周王朝統(tǒng)治的瓦解和楚國的日漸強(qiáng)盛,，楚文化自身特點(diǎn)日益突出,，“楚式家具”的風(fēng)格也隨之形成。這一時(shí)期正是先秦重要的開創(chuàng)時(shí)期,，先秦諸子百家爭鳴,，不同的審美傾向表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是以功利為界定標(biāo)準(zhǔn)和出發(fā)點(diǎn)——“尚功用”的審美觀，以韓非子為代表,；二是強(qiáng)調(diào)自然與人工力量相結(jié)合的中庸審美尺度,，以孔子、荀子為代表,；三是反對(duì)雕飾,、反對(duì)一切工藝，主張自然的思想,，以道家思想代表人物莊子為代表,。三種不同的審美觀在特殊的歷史時(shí)期帶有諸子思想中的哲學(xué)、政治理想,，也從不同的層面影響著先秦以后的文藝思想的形成,。在這種背景下產(chǎn)生的家具藝術(shù)，它所蘊(yùn)含的工藝思想也不可避免的受到諸子學(xué)說的影響,。
楚式家具產(chǎn)自楚地,，其藝術(shù)特征反映了當(dāng)?shù)厝藗兯枷胍庾R(shí)和社會(huì)風(fēng)尚。我們可以透過楚式家具別致的造型和圖案,，感覺到南方正處于遠(yuǎn)古的浪漫激情與理性覺醒交織的時(shí)空過程,。楚式家具的造型和紋飾，表達(dá)出的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意識(shí),，使人們明顯感到它和以往的青銅時(shí)代完全不一樣,，沒有了恐怖、神秘和緊張,，而是充滿了生動(dòng),、自由和奔放。筆者試從造型,、色彩,、紋飾三個(gè)方面對(duì)東周秦漢楚式家具的藝術(shù)風(fēng)格作以分析，不當(dāng)之處,，敬請(qǐng)指正,。
一,、 優(yōu)美的造型
通過楚式家具的造型可以映射出東周時(shí)期楚人的審美意識(shí)，工匠們考慮到家具使用上的特定要求,，設(shè)計(jì)出既實(shí)用又流暢婉轉(zhuǎn)的家具形態(tài),。從使用功能和造型特點(diǎn)來看，東周秦漢楚式家具大致上可以分為兩類：以實(shí)用為主的家具,，如床,、案、俎,、幾,、架等；以觀賞性為主的家具,，如木雕屏風(fēng),。
首先，從實(shí)用角度出發(fā),，眾所周知,，東周秦漢時(shí)期家居習(xí)俗為“席地而坐”，即兩膝著地,，以臀部靠住腳跟,，上身挺直，以示莊重,。所以人們的視線和身體所及的高度以及器物的裝飾面都決定了案,、幾等家具為低型家具。以楚式幾為例,，幾在當(dāng)時(shí)是席地而坐供人伏憑的小家具，所以設(shè)計(jì)的幾較低矮,，高度均在40-50厘米之間,，適合人們憑依。并且大多數(shù)幾面微凹,，兩端略翹,，有的幾面靠身體一面略有弧度更便以憑倚。比較巧妙地是長沙馬王堆漢墓三號(hào)墓出土的活動(dòng)漆幾（圖1）,，幾面長方形微拱,，薄。幾面長90,、寬16.5厘米,，兩端厚2.6、中間厚1.6厘米,。兩端各有兩組足,，外一組固定,，由三根徑1.5、高9厘米的圓形木棒組成,，上面榫入幾面,，下面榫接于高4厘米的座上，全足高13厘米,。足黑地,，下部繪紅、灰綠獸面紋,。座上安有可轉(zhuǎn)動(dòng)的木活栓,。內(nèi)一組足上部榫接在可轉(zhuǎn)動(dòng)的木軸上，下端榫接于足座,，每組由四根成扇面分布的木棒組成,，高38，座高4.5厘米,。內(nèi)一組足豎起時(shí)和外一組足靠攏,，轉(zhuǎn)動(dòng)外足座上的木活栓，即可將內(nèi)一組足固定,，這樣可將幾面升高,。若將內(nèi)一組足向幾面背部合攏，可轉(zhuǎn)動(dòng)附于幾面背部的木栓卡緊,，這樣幾就由外一組足支撐,，幾面隨之降低，這樣可以活動(dòng)升降調(diào)節(jié)高度的幾,，利用了一些簡單的機(jī)械原理,。簡二七七“髹畫木變機(jī)（幾）一”即指此。也就是該幾設(shè)計(jì)的矮足只有16厘米,，適宜“隱幾而臥”,，高足是40.5厘米，適宜“隱幾而坐”,。低型家具案也是根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的起居方式而設(shè)計(jì)的,，從出土資料來看，如信陽楚墓1-718（圖2）,，出土后室,，金銀彩繪漆案。案面長方形,，有凸起的四沿,，中部稍薄，低而平滑。案面髹朱漆地,，上面繪36個(gè)圓渦紋,。翹起的案沿外面削成斜面，而內(nèi)面呈弧形,。案的轉(zhuǎn)角處上翹,。這一時(shí)期的楚式案的兩側(cè)，緊接銅角旁邊,，鑲嵌有銅鋪首銜環(huán)和蹄狀矮足案面高度多在10-20厘米之間,，并具有以下兩方面的特征：其一，案面較薄,，造型輕巧,，只擺放一些食具或食品，目的是移動(dòng)起來方便,；其二,，案面的四沿高起，構(gòu)成了“攔水線”,，其目的是防止湯水外溢,。
圖1 長沙馬王堆漢墓三號(hào)墓,，北158
圖2信陽楚墓1-718
圖3 信陽楚墓M2：166
圖4 湖北江陵天星觀一號(hào)楚墓出土的漆幾
圖2信陽楚墓1-718
圖3 信陽楚墓M2：166
圖4 湖北江陵天星觀一號(hào)楚墓出土的漆幾
其次,，從審美角度來看，在注重實(shí)用功能的前提下,，還追求生動(dòng),、靈巧、富于變化的形式美感,。楚式幾的“H”形造型,，兩頭足板的上端有向內(nèi)或向外的圓卷，整體看來很有力度感,，給豎向直立增添了含蓄和圓潤,，簡練舒展而又不顯得呆板。（圖3,，圖4）常德德山楚墓出土的楚式雕花幾，幾面呈優(yōu)美的下弧形,，兩端較中間厚,，下接細(xì)長的柵形足，給人以輕巧靈便的感覺（圖5）,。最富于曲線變化的是束腰的“S”形足憑幾,，如長沙塘138號(hào)墓出土的漆幾（圖6），幾足上大下小，運(yùn)用曲線表現(xiàn)大的輪廓,，足下的橫跗比足寬,，既符合力學(xué)的設(shè)計(jì)要求，又給人以安定感,。楚式幾足部的不同造型可謂變化中求統(tǒng)一,，都是在實(shí)用的基礎(chǔ)上給人以美感。楚地工匠師以直觀的構(gòu)架形式創(chuàng)造出了簡潔完美的形象,，令人折服,。
總之，楚式家具作為日常生活用器,，最主要的就是為了滿足人們的生活需要,，它沒有什么特殊的含義，也沒有必要表達(dá)某些特定的象征意義,，因而它更多的反映出楚人對(duì)家具造型設(shè)計(jì)的精確與周到,，楚式家具生動(dòng)、富于變化的形式美感體現(xiàn)的則是楚人在生活中對(duì)靈巧,、生動(dòng)的審美喜好,。
總之，楚式家具作為日常生活用器,，最主要的就是為了滿足人們的生活需要,，它沒有什么特殊的含義，也沒有必要表達(dá)某些特定的象征意義,，因而它更多的反映出楚人對(duì)家具造型設(shè)計(jì)的精確與周到,，楚式家具生動(dòng)、富于變化的形式美感體現(xiàn)的則是楚人在生活中對(duì)靈巧,、生動(dòng)的審美喜好,。
圖5 常德德山楚墓出土的幾
圖6長沙掃把塘138號(hào)墓出土
二、 絢麗的色彩
楚式家具上的色調(diào)以紅,、黑二色為主,，對(duì)比很強(qiáng)烈。如圖7江陵馬山磚廠二號(hào)楚墓出土的漆幾,，鮮艷的色澤,，神秘的氣息，豪放的筆觸,，飽含了楚人瀟灑浪漫的情懷,。聶菲在著作《中國古代家具鑒賞》中指出：“楚式漆木家具的色彩搭配是對(duì)自然界的色彩進(jìn)行選擇、取舍,、概括,、提煉、集中而成,，是自然和理想色彩完美的融合,。”
楚式家具用色絢麗多彩，除了紅,、黑主色調(diào)之外,，金、銀,、黃,、綠、藍(lán)、赭,、灰等各色油漆常見于其裝飾上,。這些色彩的配合效果正如滕先生所說的“雅而不俗、極為和諧”,。如東周時(shí)期,，幾乎所有的髹漆的楚式幾器表都以發(fā)亮的黑漆為地，用紅色,、黃色,、褐色等繪各種紋飾。楚式俎上的彩繪也一般以黑為地,，配以黃,、銀灰、紅等多種色彩,。到了漢代,，楚式幾依然通體髹黑漆，上面所繪紋飾在原來紅,、黃,、褐色居多的基礎(chǔ)上出現(xiàn)較多的灰綠色、赭色等,。
我們認(rèn)為楚文化的很多表現(xiàn)形式是對(duì)中原文化的繼承和發(fā)展,，殷人尚白，西周尚赤,，楚人由于對(duì)祖先崇拜,，也崇尚紅色，所以家具上的主要紋飾多以紅色為主,，與黑色的漆地相配,，在視覺上形成強(qiáng)烈的對(duì)比，十分醒目,，氣質(zhì)典雅,。“這兩種顏色較耐久，紅色多為朱砂,，黑色則是煙炱,，楚國擁有豐富的朱砂資源。”偏暖的色調(diào)和絢麗的色彩,，便成為楚式家具鮮明的民族風(fēng)格和藝術(shù)特征,。
楚式家具中有的還鑲嵌有玉，如信陽2號(hào)墓出土的嵌玉幾,，幾身四周均勻鑲著20塊每塊約為1.5立方厘米的白玉；（圖3）有的還輔以銅構(gòu)件，如漆案的四角多包有銅角,，兩側(cè)還鑲有鋪首銜環(huán),。（圖2）這些裝飾綜合構(gòu)成了楚式家具渾厚、古樸,，而又瑰麗的色彩美,。
楚式家具上的色調(diào)以紅,、黑二色為主,，對(duì)比很強(qiáng)烈。如圖7江陵馬山磚廠二號(hào)楚墓出土的漆幾,，鮮艷的色澤,，神秘的氣息，豪放的筆觸,，飽含了楚人瀟灑浪漫的情懷,。聶菲在著作《中國古代家具鑒賞》中指出：“楚式漆木家具的色彩搭配是對(duì)自然界的色彩進(jìn)行選擇、取舍,、概括,、提煉、集中而成,，是自然和理想色彩完美的融合,。”
楚式家具用色絢麗多彩，除了紅,、黑主色調(diào)之外,，金、銀,、黃,、綠、藍(lán)、赭,、灰等各色油漆常見于其裝飾上,。這些色彩的配合效果正如滕先生所說的“雅而不俗、極為和諧”,。如東周時(shí)期,，幾乎所有的髹漆的楚式幾器表都以發(fā)亮的黑漆為地，用紅色,、黃色,、褐色等繪各種紋飾。楚式俎上的彩繪也一般以黑為地,，配以黃,、銀灰、紅等多種色彩,。到了漢代,，楚式幾依然通體髹黑漆，上面所繪紋飾在原來紅,、黃,、褐色居多的基礎(chǔ)上出現(xiàn)較多的灰綠色、赭色等,。
我們認(rèn)為楚文化的很多表現(xiàn)形式是對(duì)中原文化的繼承和發(fā)展,，殷人尚白，西周尚赤,，楚人由于對(duì)祖先崇拜,，也崇尚紅色，所以家具上的主要紋飾多以紅色為主,，與黑色的漆地相配,，在視覺上形成強(qiáng)烈的對(duì)比，十分醒目,，氣質(zhì)典雅,。“這兩種顏色較耐久，紅色多為朱砂,，黑色則是煙炱,，楚國擁有豐富的朱砂資源。”偏暖的色調(diào)和絢麗的色彩,，便成為楚式家具鮮明的民族風(fēng)格和藝術(shù)特征,。
楚式家具中有的還鑲嵌有玉，如信陽2號(hào)墓出土的嵌玉幾,，幾身四周均勻鑲著20塊每塊約為1.5立方厘米的白玉；（圖3）有的還輔以銅構(gòu)件，如漆案的四角多包有銅角,，兩側(cè)還鑲有鋪首銜環(huán),。（圖2）這些裝飾綜合構(gòu)成了楚式家具渾厚、古樸,，而又瑰麗的色彩美,。
圖7 江陵馬山磚廠二號(hào)楚墓出土
圖8當(dāng)陽趙巷M4：13
三、精美的裝飾
楚式家具均為低矮型家具,，人們視線的著眼點(diǎn)首先就是家具的平面,，因而人們十分重視裝飾部位的紋飾設(shè)計(jì)，一般都比較顯眼,，裝飾的紋樣和布局不拘一格,，繁簡相宜。
楚式家具裝飾紋飾的特征,，是以大自然及日常生活中常見的自然景觀和現(xiàn)實(shí)中的禽獸為題材,，然后加以重新組合、夸張,、抽象和變形,，使之流利生動(dòng)而構(gòu)成適合器形的新圖案。傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存,，既有蟠螭紋,、龍鳳紋、云紋,、幾何紋,、花草紋等，還有龍,、鳳,、虎、鹿,、猴,、魚、牛等動(dòng)物紋樣,。如當(dāng)陽趙巷4號(hào)墓出土的俎,，俎面髹紅漆，其他部分髹黑漆地,，用紅漆描繪十二組三十只姿態(tài)各異的瑞獸珍禽（圖8）,。信陽楚墓出土的漆幾兩端的卷草紋，就是自然的草葉簡化成一種迂回轉(zhuǎn)曲的線條,，以此組成連貫的幾何紋（圖4）,；長沙瀏城橋楚墓出土的淺刻云紋幾,、江陵天星觀楚墓出土的幾，上繪有云紋和S紋,，其云紋飛揚(yáng)流動(dòng),，視覺上給人們展現(xiàn)出上下縈回、氣象萬千的自然景觀,。楚式家具常以大自然為素材,，崇尚自然，“順物自然”,，這是老莊工藝思想的核心,。盡夸張、想象,、比喻之能事,，是屈子的浪漫主義情調(diào)。這樣的藝術(shù)手法,，所追求的是自由的旋律美和自然地生動(dòng),。
楚式家具上的紋飾和布局在同類家具上往往比較固定。如板足俎的俎面和四周多繪綯紋,、云紋,。俎著重在周沿周邊形成一裝飾帶，俎面一般繪圓渦紋（圖9）,。楚式幾的幾面長方弧形或者三邊繪花紋帶一邊空出,，提示弧凹的一邊和無紋的一邊應(yīng)該是使用時(shí)靠著身體的一邊。精美的紋飾除了美觀之外,，還兼具指示的功能,。楚式案的案面四周及邊沿一般繪卷云紋、綯紋,，還有的案面一般繪等距離的圓渦紋,，有四列三十六個(gè)、三列二十四個(gè),、二列十二個(gè)等,，應(yīng)該是示意這是器物的放置處。如圖10,、圖11,。
楚式家具均為低矮型家具,，人們視線的著眼點(diǎn)首先就是家具的平面,，因而人們十分重視裝飾部位的紋飾設(shè)計(jì)，一般都比較顯眼,，裝飾的紋樣和布局不拘一格,，繁簡相宜。
楚式家具裝飾紋飾的特征,，是以大自然及日常生活中常見的自然景觀和現(xiàn)實(shí)中的禽獸為題材,，然后加以重新組合、夸張,、抽象和變形,，使之流利生動(dòng)而構(gòu)成適合器形的新圖案。傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存,，既有蟠螭紋,、龍鳳紋、云紋,、幾何紋,、花草紋等，還有龍,、鳳,、虎、鹿,、猴,、魚、牛等動(dòng)物紋樣,。如當(dāng)陽趙巷4號(hào)墓出土的俎,，俎面髹紅漆，其他部分髹黑漆地,，用紅漆描繪十二組三十只姿態(tài)各異的瑞獸珍禽（圖8）,。信陽楚墓出土的漆幾兩端的卷草紋，就是自然的草葉簡化成一種迂回轉(zhuǎn)曲的線條,，以此組成連貫的幾何紋（圖4）,；長沙瀏城橋楚墓出土的淺刻云紋幾,、江陵天星觀楚墓出土的幾，上繪有云紋和S紋,，其云紋飛揚(yáng)流動(dòng),，視覺上給人們展現(xiàn)出上下縈回、氣象萬千的自然景觀,。楚式家具常以大自然為素材,，崇尚自然，“順物自然”,，這是老莊工藝思想的核心,。盡夸張、想象,、比喻之能事,，是屈子的浪漫主義情調(diào)。這樣的藝術(shù)手法,，所追求的是自由的旋律美和自然地生動(dòng),。
楚式家具上的紋飾和布局在同類家具上往往比較固定。如板足俎的俎面和四周多繪綯紋,、云紋,。俎著重在周沿周邊形成一裝飾帶，俎面一般繪圓渦紋（圖9）,。楚式幾的幾面長方弧形或者三邊繪花紋帶一邊空出,，提示弧凹的一邊和無紋的一邊應(yīng)該是使用時(shí)靠著身體的一邊。精美的紋飾除了美觀之外,，還兼具指示的功能,。楚式案的案面四周及邊沿一般繪卷云紋、綯紋,，還有的案面一般繪等距離的圓渦紋,，有四列三十六個(gè)、三列二十四個(gè),、二列十二個(gè)等,，應(yīng)該是示意這是器物的放置處。如圖10,、圖11,。
圖9包山M2：111
圖10 河南正陽蘇莊楚墓M1：16
圖11 荊門左冢楚墓M1E：1
如果說精美的紋飾作為楚式家具的一種裝飾方式的話，那么裝飾手法對(duì)于楚式家具的審美也非常重要,。楚式家具最常見的裝飾手法是用彩繪的方式在漆木家具上繪各種紋飾,。運(yùn)用工整與奔放、靈活與適宜的筆鋒,，生動(dòng)流暢地描繪出當(dāng)時(shí)漆器家具藝術(shù)的新風(fēng)格,。正是這種生動(dòng)活潑的裝飾圖案,，舒展秀美的線條，深沉高貴的風(fēng)格,，構(gòu)成了楚式漆器家具圖案結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),，它深深的影響著后代漆器家具藝術(shù)。
雕刻與彩繪相結(jié)合,，也是這時(shí)期漆器家具的一個(gè)特點(diǎn)。雕刻手法被廣泛運(yùn)用于家具的裝飾中,，往往與髹漆同時(shí)并用,。雕刻有平雕、透雕,、圓雕等多種手法,，雕刻的深淺起伏與漆繪色彩相配，相得益彰,。其雕刻構(gòu)圖多采用對(duì)稱形式,，繁簡相宜。如長沙瀏城橋楚墓出土的雕刻漆幾,，信陽楚墓出土的雕花木幾,，湖北望山楚墓出土的鳳鹿透雕座屏等。特別是望山1號(hào)墓出土的雕刻座屏（圖12）,，楚國的工匠采用圓雕,、浮雕手法，在橫長方形的空間里以對(duì)稱的格局將50多個(gè)小動(dòng)物交織結(jié)構(gòu)為一個(gè)象征與符號(hào)的王國,，很富有形式感,，其雕刻技藝非常精湛，開啟后世雕刻家具之先河,。傳統(tǒng)的饕餮紋,、蟠螭紋等怪獸圖像以及云雷紋、幾何紋等在雕刻家具上時(shí)?？梢姷?，但把原來完全圖案化的裝飾花紋變得生動(dòng)活潑。
雕刻與彩繪相結(jié)合,，也是這時(shí)期漆器家具的一個(gè)特點(diǎn)。雕刻手法被廣泛運(yùn)用于家具的裝飾中,，往往與髹漆同時(shí)并用,。雕刻有平雕、透雕,、圓雕等多種手法,，雕刻的深淺起伏與漆繪色彩相配，相得益彰,。其雕刻構(gòu)圖多采用對(duì)稱形式,，繁簡相宜。如長沙瀏城橋楚墓出土的雕刻漆幾,，信陽楚墓出土的雕花木幾,，湖北望山楚墓出土的鳳鹿透雕座屏等。特別是望山1號(hào)墓出土的雕刻座屏（圖12）,，楚國的工匠采用圓雕,、浮雕手法，在橫長方形的空間里以對(duì)稱的格局將50多個(gè)小動(dòng)物交織結(jié)構(gòu)為一個(gè)象征與符號(hào)的王國,，很富有形式感,，其雕刻技藝非常精湛，開啟后世雕刻家具之先河,。傳統(tǒng)的饕餮紋,、蟠螭紋等怪獸圖像以及云雷紋、幾何紋等在雕刻家具上時(shí)?？梢姷?，但把原來完全圖案化的裝飾花紋變得生動(dòng)活潑。
圖12 望山1號(hào)墓WM1:B84
楚式家具的藝術(shù)風(fēng)格是在實(shí)用的基礎(chǔ)上,，大膽的運(yùn)用絢麗的色彩,，兼有彩繪與雕刻兩種裝飾手法的綜合藝術(shù)樣式。對(duì)自然對(duì)象生命形態(tài)體察入微,，加之精湛的浮雕和透雕的技法,，使得所描繪的動(dòng)物形態(tài)逼真，彩繪的各種自然景觀線條優(yōu)美,、生動(dòng)活潑,。既彰顯了器物的神秘氣氛,，又超越了一般自然主義的單純模式。楚式家具獨(dú)具地方特色,，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國家具史上寫下了燦爛的一筆,，它不僅開創(chuàng)了中國漆木家具的新時(shí)代，而且也是我國漆木家具成熟的標(biāo)志,，對(duì)后世家具的繁榮發(fā)展起到了推動(dòng)作用,。
參考文獻(xiàn)：
湖南省博物館、湖南省文物考古研究所.長沙馬王堆二,、三號(hào)漢墓［M］.文物出版社,，2004
河南省文物研究所.信陽楚墓[M].北京：文物出版社，1986
陳振裕.楚文化與漆器研究[M].科學(xué)出版社,，2003.
陳振裕.戰(zhàn)國秦漢漆器群研究[M].文物出版社,，2007.
聶菲.楚系墓葬出土漆案略論[J].南方文物.1996，（1）
皮道堅(jiān).楚藝術(shù)史[M].湖北：湖北教育出版社,，1995：95
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